Aquarius

Installation

mit Reinhold Lay

Jahr: 2019
Format: ca. 3,40 x 8,00 m (Größe variabel)
Technik: 3 Dialeinwände (1,25 x 1,25 m), 2 Teppiche, Drehhocker, Metallgestell, Holzplatte, Monitor, MP3-Player, Ständer

Meine Damen und Herren,

die Rauminstallation „Aquarius“ besteht aus verschiedenen Bestandteilen: 3 Dialeinwände mit den fragilen Linienzeichnungen von Helmut Mühlbacher, ein Monitor, der eine Videocollage von Reinhold Lay in Endlosschleife ablaufen lässt, und eine Hörstation mit Texten, die von verschiedenen Sprechern, unter anderen von Mitgliedern der Theaterwerkstatt Traunstein, eingelesen sind. Leinwände und Monitor sind in einem offen gestellten Viereck angeordnet, in dessen Mitte für den Betrachter ein Drehstuhl bereitsteht, der dem Betrachter nahelegt, immer wieder unterschiedliche Positionen einzunehmen und die Blickrichtung fortwährend zu verändern. Durch die Anordnung dieser Bestandteile auf einem alten Teppich entsteht ein offen gehaltener Raum, in den der Besucher eintritt oder ihn wieder verlässt. Etwas abgesetzt davon befindet sich die Hörstation mit Kopfhörern, die den Gast in einen neu erschaffenen akustischen Raum versetzt, denn nun dominieren die Texte der Hörstation, die Stimmen aus der Videocollage treten in den Hintergrund, die laufenden und statischen Bilder aber bleiben. Der Entscheidung des Besuchers ist es überlassen, zwischen der Hörstation und den Bildern gedankliche Beziehungen und visuell-auditive Verknüpfungen herzustellen.

Die Ausstattungsgegenstände der beschriebenen Rauminstallation stammen ursprünglich aus Funktionszusammenhängen des Alltags, die nun für die Kunst neue Bedeutungen erlangen. Dialeinwände, normalerweise genutzt als neutrale Projektionsflächen für zum Beispiel Urlaubsfotos werden zu dauerhaften Bildträgern von Zeichnungen. Das TV-Gerät, normalerweise genutzt für die wechselnde Übertragung verschiedener medialer Formate des Fiktionalen und Nichtfiktionalen wird zur Wiedergabefläche eines beständigen Artefakts. Ein Teppich, dessen Beschaffenheit und Musterung der Behaglichkeit und Verschönerung des Zuhauses dient, wird zur Grundlage einer Medienvermittlung, die über den privaten Raum hinausgeht und gesellschaftlich-politische Fragestellungen aufwirft. Es werden also nicht nur verschiedene Gattungen und Genres der Bildenden Kunst gemixt, sondern durch diese von den Künstlern gewählte Form sind auch unterschiedliche Sinnzusammenhänge und Bedeutungsebenen anzitiert und zur Disposition gestellt.

Zwei der drei Linienzeichnungen von Helmut Mühlbacher zeigen eng untereinander mit einem schwarzen Fineliner gesetzte schwarze Horizontalen. Diese nehmen, wie Zeilen angeordnet, etwa 2/3 der Fläche in einem rechteckigen Feld ein. Die einzelnen Linien sind dabei vom linken zum rechten Rand, ohne Unterbrechung und ohne den Stift abzusetzen, gezogen. Neben der Konzentration, die erforderlich ist, um die Linie kontinuierlich, in einem Fluss zu ziehen, schreibt sich trotz aller Ritualisierung des Zeichenvorgangs auch die situative Verfasstheit des Künstlers mit ein. Der Druck, mit dem der Stift aufgesetzt wird, variiert, ein leichtes Zittern der zeichnenden Hand, ein kurzes Zögern des Künstlers finden sich unmittelbar in kleinen Unregelmäßigkeiten in der Stiftführung wieder und machen dadurch jede gezogene Linie einzigartig. So stereotyp, neutral und gleichförmig diese Zeichnungen vielleicht auf einen ersten, schnellen Blick wirken mögen, so fragil, unverwechselbar und vielfach motiviert erweisen sich die Striche letztlich. Jede Linie ist eine Spur, die geprägt ist von Zeit und Raum, vom künstlerischen, gestalterischen Ich auf der einen Seite, von der Körnung des Bildträgers andererseits und drittens der Wahrnehmung des Rezipienten.

Es sind seismographische Aufzeichnungen der Wirklichkeit, abstrahiert und verdichtet, die Fragen an das Grundsätzliche aufwerfen können: Was hält die Welt im Innersten zusammen, welche Muster prägen unser Erleben und Empfinden, welche Assoziationen stellen sich ein, wann ist eine Grenze, als die jede Linie gelesen werden kann, ein Schutz und wann dient sie der Abschottung und führt zu einer Vertiefung der Gräben? Auf der dritten Leinwand hat Helmut Mühlbacher das Mittelmeer und die daran angrenzenden Länder dargestellt. Im Gegensatz zum gewohnten Kartenbild ist es allerdings das Meer, das durch schraffierte Linien Gestalt bekommt, und nicht wie üblich die umrissenen Flächen der verschiedenen Länder. Der Betrachter hat zunächst Mühe sich zu orientieren und den Perspektivenwechsel nachzuvollziehen. Die einzelnen Länder der Kontinente von Europa und von Afrika sind wie nicht vorhanden und aufgelöst, gleichermaßen abgegrenzt wie verbunden durch das Meer.